遼寧曲藝阜新蒙古劇
阜新蒙古劇是在阜新蒙古貞短調(diào)民歌(與草原長(zhǎng)調(diào)民歌相區(qū)別)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是蒙古民族的歌、舞、扮、詩(shī)、騎、射的綜合藝術(shù)。在解放初，阜新地區(qū)就形成了蒙古劇的雛型。
阜新蒙古劇分布于遼寧省西部，這里自古以來(lái)就是多民族文化交融匯合之地，從而使蒙古劇文化顯現(xiàn)出其獨(dú)特的民族特點(diǎn)和地域特點(diǎn)。1984年，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，阜新蒙古劇成為中國(guó)第九個(gè)少數(shù)民族劇種。20年前，中國(guó)戲曲志編委會(huì)認(rèn)定阜新蒙古劇是中國(guó)新興的少數(shù)民族劇種，將其寫進(jìn)了中國(guó)戲曲志。蒙古劇的出現(xiàn)，標(biāo)志著蒙古族文化藝術(shù)的新發(fā)展。
阜新蒙古劇形成的歷史條件
阜新蒙古族自治縣蒙古族人口占85%的佛寺鄉(xiāng)，是阜新蒙古劇的發(fā)源地。1947—1949年，獲得解放的佛寺村民間藝人編寫和排演了《慰問(wèn)軍屬》的短歌劇。把蒙古民歌“明月”曲調(diào)配用到了劇中，加上對(duì)白、對(duì)唱、扮演等形式搬上了舞臺(tái)。此后，全縣有許多蒙古族村紛紛組織民間蒙古劇隊(duì)改編蒙古民歌排演蒙古劇。到1949年，全縣農(nóng)村的業(yè)余劇隊(duì)發(fā)展到了4個(gè)。其中，佛寺鄉(xiāng)秧歌隊(duì)于1949年春節(jié)編演了《新明月》，從送郎參軍演到夫妻思念對(duì)話及對(duì)唱，內(nèi)容非常感人，這成為了阜新蒙古劇的胚胎。
阜新蒙古劇的形成與發(fā)展
1979年，黨的民族文化政策得到重新落實(shí)，佛寺、大板、沙拉等鄉(xiāng)相繼恢復(fù)了民間蒙古劇隊(duì)，蒙古劇又重新獲得了新生。蒙古劇從此進(jìn)入了復(fù)興時(shí)期，劇中音樂(lè)也進(jìn)入了發(fā)展階段，不限于幾十個(gè)曲子，在主旋律的基礎(chǔ)上根據(jù)人物的性格和唱段的`感情色彩，變化無(wú)窮。如《烏銀其其格》《鬧分家》等劇中用了20多支曲子增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
1983一1984年，阜新蒙古劇發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。劇中選用了好來(lái)寶、書曲、安代、民樂(lè)曲等，優(yōu)美的民間音樂(lè)形成了一個(gè)獨(dú)特的民歌聯(lián)綴的戲劇音樂(lè)體類。語(yǔ)言上采用了蒙古族諺語(yǔ)、格言、成語(yǔ)、典故和歌謠等民間文學(xué)的詞匯，形成了獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。創(chuàng)作上不局限歷史體裁和民歌故事體裁，同時(shí)還大膽嘗試了新的反映現(xiàn)代農(nóng)村改革的體裁。
阜新蒙古劇藝術(shù)發(fā)展到今天，已趨于完善。樂(lè)隊(duì)有文場(chǎng)和武場(chǎng)，以高音四胡、低音四胡、馬頭琴為主，配以捧笙木管、九音鑼、橫笛、二胡和提琴。有時(shí)也用三弦和烘托氣氛的蟒號(hào)。武場(chǎng)有立鼓、大跋、大鑼，配以小鼓、小鉸節(jié)奏樂(lè)器有叮沙、木魚，有時(shí)還用串鈴。音樂(lè)發(fā)展上，50年代只限于一個(gè)曲調(diào)的重復(fù);70年發(fā)展到了以一首長(zhǎng)歌曲調(diào)為主題音樂(lè)，根據(jù)人物感情變化加進(jìn)了其它各種音樂(lè);80年代發(fā)展到了長(zhǎng)歌聯(lián)綴體型，即劇中選取用不同情緒，不同節(jié)奏的民歌的曲牌，同時(shí)引進(jìn)好來(lái)寶、書曲、民樂(lè)等音樂(lè)。
“越是民族的，越是世界的。”阜新蒙古劇之所以能夠生存至今，是因?yàn)辄h和政府重視遼寧文化和內(nèi)蒙古文化事業(yè)的發(fā)展，人民群眾需要蒙古劇，熱愛(ài)蒙古劇。同時(shí)通過(guò)阜新蒙古劇歌舞、聲相表演，蒙古語(yǔ)得到熟練使用，激發(fā)了蒙古族干部群眾學(xué)說(shuō)母語(yǔ)的熱情，可謂相得益彰。阜新蒙古劇歷史與文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如同一顆璀璨的明珠，以她獨(dú)特的蒙古族風(fēng)格，豐富了中國(guó)的文化藝術(shù)寶庫(kù)。
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