電影情書(shū)觀后感
最美的燈火闌珊
——致《情書(shū)》的情書(shū)
說(shuō)起來(lái)，這是第二次寫(xiě)《情書(shū)》的影評(píng)，從15歲時(shí)初看，到如今已經(jīng)整整5年，把一部劇情已經(jīng)爛熟于心的影片反復(fù)觀看，終于能漸漸感受到某些道理和味道。而某些感悟需要時(shí)間提煉的，終于在次次回望時(shí)在燈火闌珊處看見(jiàn)不曾覺(jué)察的閃光點(diǎn)。
一、首先是主題。
巖井俊二導(dǎo)演有著相當(dāng)大的野心，他一方面力圖在其電影里展開(kāi)對(duì)生與死的探討，展現(xiàn)留下來(lái)的生者的狀態(tài)，這本身是一個(gè)很嚴(yán)肅的命題；他另一方面追溯一些青春時(shí)光的萌動(dòng)與那些不能言說(shuō)的心思，嘆息這些逝的美好，這一方面他敘事口吻溫柔的仿若女性。這兩個(gè)主題一直伴隨著博子和女藤井樹(shù)通信這條線索反復(fù)交匯出現(xiàn)，同時(shí)被男藤井樹(shù)這個(gè)核心人物牢牢牽引的。
關(guān)于生死——“好像大家都心懷鬼胎”
本片對(duì)死亡的態(tài)度似乎很耐人尋味。開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)畫(huà)面便是博子在雪地里如夢(mèng)初醒，純白的畫(huà)面、低沉的提琴，配以喧囂的人群，顯得格格不入，讓人不舒服。常理中，懷念故人應(yīng)該更靜穆更沉重更哀傷。包括女藤井樹(shù)父親的死，影片提及時(shí)，房屋中介也會(huì)因其死因而大笑；辦葬禮時(shí)，也是很嘈雜，
導(dǎo)演故意將死亡、葬禮這些肅穆的場(chǎng)景鬧劇化，盡可能淡化悲傷，從而引起“故人的離世，到底給生者余留了些什么，生者到底以怎樣的狀態(tài)生活”這樣的叩問(wèn)。
“如果像的話…我就不能原諒，如果這是他選擇我的原因……”
“博子現(xiàn)在是我的了”
這些臺(tái)詞其實(shí)已經(jīng)在表明導(dǎo)演的訴求。男藤井樹(shù)死后，博子其實(shí)是活得很壓抑的，而秋葉不能公開(kāi)戀情也很不快樂(lè)�！八呀�(jīng)自由了，你也可以自由了”其實(shí)導(dǎo)演贊同生者擁有各自常態(tài)的生活和幸福，他通過(guò)影片傳達(dá)一種救贖，一種灑脫和解放，博子終于明白了為什么男藤井樹(shù)對(duì)自己一見(jiàn)鐘情，也明白了樹(shù)的愛(ài)是穿越時(shí)空給了另一個(gè)人，所以博子釋?xiě)蚜耍茉谘┑乩飹昝摵裰氐募湘i。影片里的每一個(gè)人都繼續(xù)他們的生活，并且更輕松快樂(lè)了。
關(guān)于戀情——“他給了我很多美好的回憶”
本片選取了大量的細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)此主題，無(wú)論是博子對(duì)男藤井樹(shù)的長(zhǎng)久懷念，還是少年藤井樹(shù)之間的朦朧情愫，抑或博子和秋葉之間相互扶持的感情，這些情感的營(yíng)造和流露需要大量生活化的細(xì)節(jié)營(yíng)造，而其中最成功的，最讓人感懷的莫過(guò)于那段青春時(shí)光少年男女間的情感。
關(guān)于中學(xué)時(shí)代，導(dǎo)演的敘事選取了諸如點(diǎn)名、值日、圖書(shū)室、班委選舉、試卷這樣瑣碎而真實(shí)的小細(xì)節(jié)，看似尋常不經(jīng)意，實(shí)則導(dǎo)演煞費(fèi)苦心，一是這些正是中學(xué)時(shí)代最真實(shí)的代表，二是正是這些日常細(xì)節(jié)讓兩個(gè)同名的少年之間慢慢產(chǎn)生情感，整個(gè)敘事顯得自然而溫暖。
特別是兩個(gè)情節(jié)，讓人印象深刻：一個(gè)是女藤井樹(shù)聽(tīng)聞男藤井樹(shù)轉(zhuǎn)學(xué)走后，她的失落和傷心都以砸碎花瓶來(lái)表達(dá)了。年少時(shí)的男藤井樹(shù)不擅長(zhǎng)表達(dá)，女孩又何嘗不是。另一個(gè)是女藤井樹(shù)翻轉(zhuǎn)借書(shū)卡后看見(jiàn)素描時(shí)，那種驚訝、害羞、感動(dòng)、不知所措的表情。年華走失的愛(ài)，少年時(shí)被封藏的到若干年后重新被開(kāi)啟，女孩肖像素描是遲來(lái)的告白，這樣含蓄而溫情的表達(dá)能讓人心懷感動(dòng)。
導(dǎo)演在傳達(dá)一種宿命一種巧合：如果沒(méi)有博子念念不忘的探尋，女藤井樹(shù)永遠(yuǎn)也不會(huì)了解少年的心思，而能把那份年華里遺失的告白送到才是讓男藤井樹(shù)真正安心吧。以情動(dòng)人的主題永遠(yuǎn)是最打動(dòng)人心的主題。
二、然后是敘事結(jié)構(gòu)。
不得不感嘆導(dǎo)演敘事結(jié)構(gòu)安排的精當(dāng)，讓情節(jié)能從容不迫地層層展開(kāi)。巖井導(dǎo)演良好的邏輯性和作家的文學(xué)性得以彰顯。無(wú)論是少年少女之間欲說(shuō)還羞的朦朧暗戀，還是博子與秋葉之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的患難之情，這樣的題材已在各類影片泛濫，而本片卻能運(yùn)用巧妙精良的敘事結(jié)構(gòu)，鋪墊了層層懸念，然后所有的美好抽絲剝繭而出，把這個(gè)主題表達(dá)的那么深刻，讓人滿懷感動(dòng)。
“就是因?yàn)槭詹坏剿圆偶牡模驗(yàn)槲沂羌牡教靽?guó)的”
懷念故人的葬禮為切入點(diǎn)，以一封封信為線索、為敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)。用信來(lái)連接彼此，在通訊不發(fā)達(dá)的時(shí)代，這樣彰顯了一種傳統(tǒng)的美學(xué)觀念。而這兩個(gè)時(shí)空的連接點(diǎn)就是男藤井樹(shù)，相同的名字，回憶里的少年，使兩條線索能無(wú)縫對(duì)接，敘事絲毫不顯混亂。
值得一提的是：即使有心見(jiàn)面，博子和女藤井樹(shù)也很戲劇性地錯(cuò)過(guò)。其實(shí)，這樣的敘事安排更巧妙，如果兩人見(jiàn)面了，少了通信溝通的含蓄美，同時(shí)劇情上也會(huì)有更多不必要的贅述。
而鋪墊上，除了通訊錄上的相同名字、借書(shū)卡背后的素描這些經(jīng)典鋪墊，還有一個(gè)是讓人眼前一亮的：女藤井樹(shù)在醫(yī)院看病時(shí)，往昔的記憶全部接踵而來(lái)，閃回了藤井樹(shù)的臉。導(dǎo)演很聰明的引導(dǎo)了這段記憶，即女藤井樹(shù)生病了，而她父親死于肺炎，而從后面的劇情我們可以得知，正是她父親死的那年，她和男藤井樹(shù)有密切的交集，男藤井樹(shù)敲門(mén)時(shí)欲說(shuō)還羞的告白，最終因?yàn)椴换貢r(shí)宜而沒(méi)有開(kāi)口。
按照很多電影的敘事模式，若有回憶劇情，就會(huì)持續(xù)很久，直到把這個(gè)故事講完整講清楚。然而，女藤井樹(shù)的回憶卻是斷斷續(xù)續(xù)的。在這里，導(dǎo)演用意有三點(diǎn)，一是劇情需要：逐步回憶，能讓女藤井樹(shù)有個(gè)心理過(guò)度，慢慢拋開(kāi)對(duì)記憶里藤井樹(shù)的誤解，牽引出女藤井內(nèi)心的柔軟和感動(dòng)，明白年華流逝后，青春歲月的美好，也就是導(dǎo)演的訴求之一。二是主題要求：無(wú)論怎樣，現(xiàn)在還活著的人才是主體，他們的生活狀況心里世界才是導(dǎo)演所更想挖掘和表達(dá)的。三是受眾心理：觀眾需要一層層明白了解少年之間感情是如何產(chǎn)生的，這需要一個(gè)遞進(jìn)的心里接受和心理認(rèn)同。
影片的敘事節(jié)奏一直是略顯緩慢的，各種或低沉或悠揚(yáng)的音樂(lè)也是錦上添花。想特別說(shuō)明的是，影片的高潮安排的很是巧妙，運(yùn)用了平行蒙太奇，女藤井樹(shù)在醫(yī)院里，博子在雪山上，前者是生命的延續(xù)，后者新生活的抉擇。“你好嗎？——我很好�！碑�(dāng)這種積極向上的生活訴求呈雙倍展現(xiàn)時(shí)，給觀眾的沖擊無(wú)疑是相當(dāng)巨大的`。那種美好的、樂(lè)觀的情緒會(huì)充滿胸腔。
三、最后是鏡頭語(yǔ)言
《情書(shū)》的鏡頭之美是有目共睹的，鏡頭蒙太奇之經(jīng)典也是廣為流傳的。只需初看時(shí)觀眾就會(huì)察覺(jué)與驚艷這種鏡頭語(yǔ)言美，但美在哪里卻是需要反復(fù)揣摩與細(xì)心留意的。
色彩之美，女藤井樹(shù)開(kāi)始回憶中學(xué)時(shí)光的第一幕，一個(gè)向后拉的鏡頭，畫(huà)面由窗外的雪變成飄飛的粉色櫻花，由藍(lán)白的冷色調(diào)轉(zhuǎn)換成微黃的暖色調(diào)。再比如身著橘色毛衣的博子在雪山里，橘色和青色是對(duì)比色，視覺(jué)沖擊力最強(qiáng)。
構(gòu)圖上，則隨處可見(jiàn)，譬如簡(jiǎn)單的一個(gè)博子和秋葉乘火車上山的鏡頭，拉出來(lái)后火車的全景，它是從左下角開(kāi)往右上角，呈具有延伸感的對(duì)角線構(gòu)圖；再比如最后的那個(gè)圖書(shū)室窗簾的鏡頭，溫和的陽(yáng)光，飄飛的櫻花瓣，左邊的窗簾一直是在畫(huà)面的三分之一的位置，也就是說(shuō)保持在視覺(jué)停留上最舒服的位置，不突兀；同時(shí)對(duì)角線的鏡頭視線使空間不顯閉塞。
鏡頭蒙太奇運(yùn)用之美，筆者認(rèn)為有兩個(gè)值得詳談。
一個(gè)是女藤井樹(shù)聽(tīng)聞后男藤井樹(shù)世后離開(kāi)學(xué)校的那個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭緩慢的拉過(guò)厚厚的墻壁，女藤井樹(shù)騎自行車騎出大景深的畫(huà)面，然后就直接組接博子和秋葉準(zhǔn)備上山的畫(huà)面。配合著低沉的提琴，那種故作平淡下不能言說(shuō)的隱傷很是讓人心里一痛。
而另一組鏡頭組接地十分有趣，耐人尋味。一面是她在學(xué)校得知藤井樹(shù)離世后騎自行車下斜坡，一面接的是她在雪地里滑雪時(shí)看見(jiàn)的被凍住的蜻蜓。初看時(shí)不懂，只當(dāng)是為后面的敘事做鋪墊。后來(lái)才慢慢品味出，那種美好逝后遺憾的心境是一樣的。片中沒(méi)有任何一個(gè)關(guān)于女藤井樹(shù)聽(tīng)聞這個(gè)消息后的表情特寫(xiě)，但那種悲傷的表情應(yīng)是和看見(jiàn)雪地里蜻蜓是一樣的�？炊诉@一層，巖井導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的鏡頭含蓄之美，讓筆者拍案叫絕。
其實(shí)《情書(shū)》里的可圈可點(diǎn)之處遠(yuǎn)比我論述的要多得多，還有臺(tái)詞、音樂(lè)、角色演技等我沒(méi)涉及的地方。所以，它會(huì)被奉為經(jīng)典、歷久不衰。
無(wú)論怎樣，一部好的電影能讓觀眾在觀影時(shí)完全被吸引，在謝幕后讓人長(zhǎng)久的回味。從第一封信滿是絕望感，到后來(lái)越來(lái)越溫情，如同由冬到春，樹(shù)的生長(zhǎng)、希望的萌芽�！肚闀�(shū)》成功地做到了讓人念念不忘。
“我的愛(ài)已隨那南風(fēng)遠(yuǎn)”
哀而不傷，雖有遺憾，但也圓滿。
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