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《記憶大師》的觀后感（通用5篇）
在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？為此就要認真思考觀后感如何寫了。到底應如何寫觀后感呢？以下是小編整理的《記憶大師》的觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《記憶大師》的觀后感 1
好久沒看電影，午飯后，我本打算連看三部，但在只看了《記憶大師》后就滿足了。好像是本來餓極，準備連吃三碗米飯，結果在吃掉一碗后，飽了。
電影唯一打動我的的地方，是不太重要的個別場景，與主題、敘事、作為懸疑片最核心的邏輯都關系不大。徐靜蕾與黃渤所扮演的兩口子之間的關系，讓我感覺異常真實。
男人，面對女人最大的困境，在于如果我特別認真特別在乎，那么我就一定無法讓她滿意，一定會讓她認為是我給她帶來種種不安;如果我不那么認真不那么上心，她就會覺得我表現得很優(yōu)秀很可愛很溫暖很值得信賴。或許是因為雄性哺乳動物對環(huán)境的危險更加敏感，廢話，不敏感的雄性動物DNA早就失傳。女人的安心總是需要男人的不安作為代價。
有幾個男人沒有這樣的經驗。當你被某種事物困住，你的荷爾蒙激發(fā)你奮不顧身，從種種阻礙中脫身，不惜傷害周圍無意阻撓而無辜的人，來到女人身邊，看著她，緊緊抓住她的胳膊，才覺安心。然而，此刻的你看起來是那么可怕，此刻的你完全不符合女人對你的種種幻想，此刻的你在她眼里才是環(huán)境中的最大的危險源。于是你看不到你幻想中女人嫵媚的眼神，她寧愿躲在一個才剛剛認識的人身后驚恐地看你，然后對外人說，他手里有刀。所有男人都曾經是條硬漢，在被自己的女人一次次誤解后，硬漢還有什么意義。隨身綁炸彈的青春年少總要過去，日子總要過成油鹽柴米。電飯煲旁擺弄米粒的男人，心底的情愫再不會對人說起，只在面對徐靜蕾說出他手里有刀的那一瞬間的黃渤眼中，心里不知是流下一滴淚還是會心一笑。
以上基本與電影的主體無關。
說點有關的，電影主題涉及家暴，于我而言并沒有什么體驗。記憶里小時候我爸對我媽倒是動過一次手，那次好像我媽先掀了桌子一地碎碗。好像我媽想過離婚。整個事件對我沒有絲毫影響，我只關心那瓶汽水還給不給我喝了。除了那次以外，他們每次吵架最后的結論都是錯誤在我身上，我非常清楚他們是一伙的.，他倆吵架屬于人民內部矛盾，他們對我才是敵我矛盾。長大后，都是女人打我罵我。身邊朋友大抵如此。很多社會問題離我很遠，我并不關心。在我眼里，獨生子女才是最大的社會問題。
電影畫面很美。鏡頭語言所描繪的夢境或記憶很精準，也有文學性。在邏輯上處處設置線索之余，竟然還有一個金魚的互文，好有文化。有一段交響樂的配樂很爽。三個主要演員的演技都很厲害，盡管段奕宏看上去沒黃渤飆得那么明顯，盡管徐靜蕾看上去并不需要演。三個演員都很適合角色。故事的層層懸念和反轉邏輯上我認可，盡管并不喜歡。好像我有解高等數學的能力，我也理解有人解題能獲得強烈快感，但我不會平白無故自己找個微積分來解。設定上雖有漏洞，但足夠多的細節(jié)讓足夠多的邏輯成立，這一點很了不起。
最后一個鏡頭，黃渤與徐靜蕾的和解，或許這才是女人喜歡的男人的樣子。男人過著家家，成為過往記憶的旁觀者，假裝都是別人的記憶，從此安定甜蜜。
《記憶大師》的觀后感 2
科幻、懸疑與驚悚題材的糅合，使《記憶大師》無論從三者其中的哪一點來看都是頗感新穎的，而如抽絲剝繭般推進的劇情，同也賦予了電影能緊扣人心的劇情張力，但另一面電影為了達到高潮迭起的效果，對情感鋪墊卻是顧此失彼的，刻意的反轉與情理的匱乏，使電影懸有余，情難足。
就劇情上來說，《記憶大師》在奠基上有著一個非常出色且極具原創(chuàng)性的構思，一個對未來記憶可以移植的設定，一場意外的記憶掉包，電影在很短的時間內便用科幻與懸疑的結合讓人走進了這個故事，而隨著以此為誘發(fā)又帶有驚悚色彩的多線并行，從中我們不難看到陳正道在極盡全力的想去營造一個足夠精彩的懸疑電影，而一次次的反轉設定，也讓人不由得感嘆電影在劇情上下的功夫，種種出乎意料的設定儼然都是這部作品的匠心之處。
遺憾的是電影并不是一座華麗的雕像，只需要人們去靜看那鬼斧神功便好，《記憶大師》的問題在于這部作品想要去表達的東西太多了，不管是家庭暴力也好，同性之戀也罷，還是那人性倫理的思考，一個個本都可以成為重心的著點，在這部電影里都只是成為了用來構建懸疑的工具，以至于當你停下腳步去細思電影所呈現的人物情感，其實很難捕捉到太多值得回味之處，甚至可以說就是蒼白的，為了反轉而反轉的刻意，非但不能給人以真正的驚艷，更讓其只是變成了一場懸疑片中的爆米花。
從風格到手法上，其實都不難看出陳正道想去復刻《催眠大師》的成功，而從費盡心力的背景架空，到很多細節(jié)的精雕細琢，也都能看到電影希望去超越前者，再造巔峰的野心，但為何這部電影最終給人的'感覺，尚還不談何般超越，甚都不如前者呢?其最為根本的問題就是——矯枉過正，太過追求所謂的懸疑燒腦，卻忽視了一部電影真正最為核心，也是最為能體現價值的地方是其本身的意義，這也是《記憶大師》與《禁閉島》《記憶碎碎》這些同類經典大師之作最后的一步之差。
雖然《記憶大師》在人物情感的鋪墊上難如人愿，但如果你能跟隨導演的思路一起去探尋那謎題的真相，這一過程其實也還算是一種不錯的體驗，畢竟這真的是一部足夠誠意又極具新意的懸疑電影。
《記憶大師》的觀后感 3
中國有句老話：人因為記憶太好而被氣得半死，又因為忘性太好而活了下來。人與動物的一個重要區(qū)別，就在于前者的記憶力能夠保留長久。如果能像摘除盲腸一樣清理自己不想要的記憶，生活是不是就可以快樂很多?當然，在目前的科技水平下，切除記憶還不現實。但那些有想象力的電影大師，卻可以讓我們在大銀幕上見證奇跡。最近上映的懸疑科幻片《記憶大師》，講述的就是一個因記憶切除與重置而引發(fā)的連鎖反應。這也是臺灣80后導演陳正道繼《催眠大師》之后，三年磨一劍的最新力作。
影片《記憶大師》講述了一個發(fā)生在未來的離奇故事，那時候的人類，已經可以通過“記憶大師”來提取、保存或者再重裝自己的記憶。黃渤飾演的作家江豐，與徐靜蕾扮演的妻子張代晨，有著許多生活的隔膜，就在他們婚姻破裂之際，江豐選擇了這樣的服務，他取出了自己和妻子的所有美好回憶，以此來忘掉這段感情，卻又在反悔后，錯裝了一個罪犯的記憶，從此深陷在無休無止的殺人回憶之中。
相比《催眠大師》，本片的故事線更加復雜，主要人物更多，呈現的信息量相當龐大，但在導演的巧妙安排之下，可以說是步步驚心，環(huán)環(huán)相扣，兩個小時一直牢牢吸引著觀眾的注意力。到底誰才是真兇，他的真實動機到底是什么?謎底又是如何被揭開的?我們不可避免地被導演營造的懸疑燒腦氣氛深深吸引，為犯罪分子的殘忍施暴而糾結、憤怒與無奈，更被一眾實力明星的精湛演技折服。
尤其是兩大演技派明星黃渤與段奕宏，用他們的個人魅力為影片增色不少。黃渤在片中完全壓抑了自己的喜劇天賦，將一個起初善良怯懦，不斷猜疑生事，最終勇敢無畏的男人，刻畫得非常精準。兩場逃獄戲更是堪稱教科書級別。而段奕宏出演警官，表面上正義凜然，卻似乎又有難言苦衷，既心細如發(fā)，又會暴露弱點。兩人的“相愛相殺”，推動著劇情向前發(fā)展，讓人聯想起香港的許多雙雄模式佳片。
更讓人佩服的是，影片對女性權益的關注與反思，相信能引起太多觀眾的共鳴。兩位與兇手關系密切的受害者，面對丈夫近乎變態(tài)的虐待與折磨，卻不愿意訴諸法律，甚至不認為男人的作法是犯罪，最終令自己走上了不歸路，也讓兇手的良心倍受摧殘。更具有諷刺意義的.是，她們生活在21世紀，而思維方式還停留在兩千年前。這種悲劇其實完全可以避免，兇手也完全可以做一個好人，可惜，正因為她們固守所謂“妻子的義務”，相信“為了孩子不能這么做”，才導致了局面不可收拾。
當劇情走到最后，林憶蓮演唱的主題歌《我不能忘記你》響起之時，無數人心中也會生出欣慰與感動，又愿意相信愛情了。這部似乎基調黑暗恐怖的影片，最終帶給我們的還是暖心與溫情。年輕導演陳正道表現出了瑞士鐘表一般的精確與嚴謹，無論服化道的設計，特效的安排，背景音樂的穿插，還是幾場動作戲，都展示出了與其年齡不相符合的成熟與老到，甚至每一個場景，每一個細節(jié)都有其作用。總體來說，這是一部值得二刷三刷的用心之作。最后的最后，我也祈求因腦出血而生病入院的父親能夠早日康復，我會永遠記得與您共度的所有記憶!
《記憶大師》的觀后感 4
《記憶大師》是陳正道導演大師系列的第二部作品，演員陣容相比《催眠大師》更讓我喜歡，在相對觀影預期較高的情況下還能有一個相對滿意的觀影體驗，個人覺得此片已經做的不錯了！
首先影片里面架空的城市概念和故意做的比較模糊的時代感，混搭的復古和未來科技的美術風格很有意思，也契合了故事科幻的背景。許多場景和空間的搭建，以及夢境的表現都很出色，如果下文有涉及場景再細說。
《記憶大師》為何非要反轉
關于反轉
本片最被人詬病的就是結局的強行反轉，我看的時候也對這個結局感到突兀和不滿，所以我試圖分析一下導演為何會做出這樣的安排：
眾所周知導演的上一部作品《催眠大師》問鼎當年國產懸疑電影票房冠軍，在口碑票房雙豐收的情況下唯一被人吐槽的就是《催眠大師》的故事太過簡單！由此可以推論，這次的《記憶大師》他想做一個升級版的大反轉。
但是作為一個愛好看推理懸疑或者是燒腦劇的觀眾來說，在整個觀影過程中，我腦內的所有復雜情節(jié)均被推翻，電影依然按照了一個最便捷的道路發(fā)展，按照這樣下去，楊子姍成為殺手，不但沒有反轉，就連復雜程度都不如《催眠大師》。于是導演安排了段奕宏這個并不算高明的反轉，當然細推回去還是有一些線索的，暫時不表。
先說他走了最便捷的一條路：所謂最便捷，就是表面設定是什么，結果就是什么，那么觀眾就沒有更多的猜測空間，既然明確了就是黃渤的記憶和兇手的記憶交換了，那么故事的復雜性就已經堵上了。
假設此處表面設定是交換了記憶，而本質黃渤其實就是殺手本人，他以為拿錯別人的記憶，其實那只是他多重人格中的其中一個或兩個，那么這個故事就復雜多了，結尾反轉也會更震撼！
再假設，如果殺手是小女孩，而黃渤是他幻想出來的一個人，故事同樣也會更復雜并且也可以合理，因為影片涉及到的家庭暴力，在我看來家庭暴力最直接的受害者，并且會給人留下陰影的一定是個孩子，這點猜測導演也有體現，不過他選擇了另外一種方式。
以上所舉的例子都是為了表明，要想讓故事復雜更具有觀看性，并且結尾有出乎意料的反轉，那必須從一開始就讓觀眾沒法明確判斷出故事的設定和走向，故事中的每一個人必須都值得懷疑，而不是前面順理成章，不設置疑點，結尾突然反轉，讓人不適。
段奕宏
這個角色由于出場和給出的線索太少，導致最后反轉讓人很難接受，也會讓人懷疑他的行為合理性。事實上他作為殺手的鋪墊是有的，只不過不明顯。
首先他一再扣留一個前來提供線索的非嫌疑人，并且在對方提出要求警方保護他妻子的情況下也不予理會的行為很怪異，有明顯拖延時間和伺機從他口中打聽出他知道多少作案細節(jié)的伏筆。但是這種伏筆就是知其結果而去反推才會覺得是個伏筆，因此都有牽強的成分。
此處只有一個細節(jié)是可以說他利用了自己掌握住了黃渤記憶里的弱點而給他下了一個套，就是故意讓他看到的電話號碼，誤導他兇手是楊子姍。
另外他失手推徒弟下樓梯也是一個細節(jié)關聯，他那時候的腦內對于作案的細節(jié)已經不記得了，但是下意識的動作和情緒會流露出來。
這里我要說最能看出段奕宏就是兇手的.另一個細節(jié)應該就是黃渤的眼神了！當黃渤由作家轉換到殺手的眼神以及快速冷酷的手段，怎么看都不像一個只為保護被家暴閨蜜而變態(tài)的女殺手，更像的一定是段奕宏，結合他結尾的手段和眼神其實是很像的！
小孩
影片由于涉及到家庭暴力，讓我聯想到殺手很有可能是個小孩，在一個家庭中，除了被害人，受家庭暴力最大傷害的一定是孩子，而且這種陰影極有可能伴隨他一生，并且產生變態(tài)心理。顯然導演也是這么想的，因此殺害一個受害者的時候，殺手還是個孩子。
關于孩子的伏筆是很多的，比如在車里嚇尿；比如要拿椅子才能鉤到的藥瓶；比如他所處的家庭位置，在黃渤的夢境里他是在受害者家里的，而受害者的老公是在門外敲門的，如果他是個第三者身份，那么所在的環(huán)境就很奇怪。在遭遇危險的時候，受害者提出讓黃渤先下車，這些都換成孩子就全部合理了。在小孩的伏筆上，是做的最到位的。
楊子姍
正如大家的感覺一樣，如果殺手的設定就是楊子姍會更合理些，而小孩的身份放在楊子姍身上也是可以合理的。第一個受害者的家庭里，受害者是有個妹妹的，楊子姍可以是那個妹妹，從小看到姐姐被家暴，因此心里扭曲，她先殺了自己的姐姐，長大后又從事了相關行業(yè)，一直關注著被家暴的家庭，當她發(fā)現無法解救那些被家暴的人就選擇殺死她們！
而當她每次對受害者發(fā)出好感的時候，會令受害者覺得惡心，寧愿選擇和自己的丈夫待在一起，也不選擇和她在一起，特別的合情合理。另外以她的職業(yè)和女性的身份去接近這些被家暴的性格比較孤僻的人群本身就更容易一些！
再就是，如果是她換取了黃渤的記憶，那么她邀請徐靜蕾去聽音樂會，莫名的對她有特殊的好感和曖昧就全都合理化了。最后帶著她去自己老家的玻璃花房也是再自然不過了！
黃渤
毫無疑問，本片最大亮點就是看黃渤秀演技！一個不靠長相，光靠一個眼神就能讓我看燃的男演員。這部片子如果說許多牽強的細節(jié)我能忍的原因就是黃渤的演技讓我可以忽略那些。他的表演就是讓我相信他演出來的一切。
要注意他演的這個作家是個智商非常高，記憶力驚人的人，并不是有些人以為的，他切換到殺手就變高智商了，而是他本來就高智商。他可以在夢境里通過不直接的觀察記住電話號碼的一部分和家庭地址，也可以在快速瞄一眼通話記錄單的情況下記住完整的手機號碼。他在得知自己被植入了殺手的記憶后，快速的反應到自己的妻子可能會面臨的危險，這些都是快速的聯想和判斷力。
當然這里有個需要探討的假設問題，不能明確的說是不是bug，在他刪除了對妻子的感覺之后，那種豁出命去保護自己妻子的感情是出自于哪里？
黃渤在切換到殺手模式后的執(zhí)行力和果斷冷酷與之后段奕宏一槍射殺楊子姍的殺手行為模式確實有相似之處。其中兩次越獄的戲份簡直太帥了！
幾次夢境處理的也非常棒！以旁觀者身份觀察自己，最后夢境里的自己和旁觀者自己對視的場景，一直是我自己覺得最怕夢到的一個場景。另外特別喜歡漂浮的魚的設置和被困在同一個場景里走不出去的設定。幾個場景的構圖都很有矛盾空間的感覺，也很符合對于記憶死角的刻畫。
最后，黃渤和徐靜蕾這兩個作家的結合，貫穿整個劇情的情感始末，我個人是比較喜歡的。最初設梗的疑問在最后得到了解答，影片最后的落腳點仿佛是在情感上，就如我之前假設的，記憶和情感的關聯到底是怎么樣的？
《記憶大師》的觀后感 5
關于演技
感覺整部影片就是靠黃渤一個人撐起來的，段奕宏是有演技的，但是感覺在這部影片里面沒有體現出來，僅僅是因為角色的人設擺在那里，才會莫名覺得他前半段隱藏得很好。
關于人設
徐靜蕾這個角色貌似是為了結局反轉而存在的，而楊子珊這個角色是為了替段奕宏背鍋而存在的，感覺這兩個角色都不夠立體，不夠豐富。
關于電影
套路跟《催眠大師》是一樣一樣的。輕科幻，心理，有點小驚悚，看的.過程中一直跟著劇情在推理，看到一半覺得自己肯定猜對了，特牛逼的感覺，看到后面才恍然大悟，劇情徹底反轉。導演把一樣套路用在兩部電影里，怎么說呢?就是看《催眠大師》時覺得眼前一亮，看《記憶大師》就覺得怎么又是這種?就是覺得缺乏新穎。
關于題材
看完《記憶大師》，只能用一個詞來形容留給我的印象的話，我能想到的就是“家暴”。如果要再深入一點，我覺得就是“男權主義”。感覺導演想表達的很多，可就是太多了，導致每一個都沒有表達清楚，表達層次不夠深入。
先說說“家暴”吧，整個劇情都是圍繞著家暴，兇手殺的兩個人都是被家暴的女性，而且被家暴之后都不愿意離婚，個人覺得這種被家暴以后不愿意離婚很諷刺，其實我覺得導演可以把這點諷刺表現出來的，可是沒有，看的過程觀眾就是全程找真正的兇手是誰?而并沒有因為其中的“家暴”元素引起深思。
其次是“男權主義”，為什么妻子結婚后，就要放棄自己的事業(yè)?為什么沒生孩子，婆婆就一定覺得是女方不愿意生的問題?為什么被家暴之后的女性，為了孩子，擔心男方丟工作，而不愿意報警或者離婚?反正我看完電影，我就覺得好氣哦，感覺這個社會對女性的定義就很卑微。我覺得關于這一點，其實導演可以下點功夫來表達的，然而也沒有。
最后，總的來說，在國產電影里面，我覺得還是不錯的，看得到導演的努力，只是有一點點心有余而力不足的感覺。會真心推薦朋友去看，但自己不會二刷。如果還有大師系列第三部的話，希望能多一些新穎。(以上僅為個人觀點)
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